勾漏洞的碑碣、摩崖书法
勾漏洞周围及洞内的碑碣、摩崖书法，是勾漏胜景中最能体现其文化内涵的历史瑰宝。欣赏这些书法艺术，往往是大多游人游览的重要内容之一。如果我们深入研究这些丰富的碑碣、摩崖书法，就会发现，我们从中能领略到特定的历史时期书法发展的轨迹。
从整体上说，勾漏洞较早的碑碣书法，可追朔到距今一千多年的唐代。这一时期的代表作品为唐初名将李靖所书的“上西岳”碑文。关于李靖，在历史上也算一个有名的人物，其为陕西人，精熟兵法，著有《李卫公兵法》，为唐初军事家，多次为隋朝和唐朝统治者征服叛乱和**农民起义，曾任岭南一带的抚慰大使，对维护唐初岭南边关地区的稳定有一定的贡献。据《赤雅》记载，这篇《上西岳》碑文，是李靖为桂州（即广西）行兵总管时刻于勾漏洞的，后来遗失了。其后，宋朝年间为军官施圭重刻立于勾漏洞。但不久又再次遗失。清朝道光年间，北流籍人李敏旸在广西藤县为官，发现此碑在藤县县衙中，故将其拓本拿回北流重刻于勾漏洞中。这篇《上西岳》碑文虽经数次转刻，因刻工精细，基本保存了真迹的韵味。
唐代为我国诗歌和书法艺术鼎盛时期，齐梁以来至隋朝，已将东晋时的大书法家王羲之（字逸少）的书法提到了较高的地位。唐太宗李世民更独好王羲之书法，李世民作《王羲之传》，赞美王羲之书法：“尽善尽美，惟王逸少乎！”称王为书圣，其死后，亦要将生前搜集到的王羲之书法全部都用来殉葬，带到阴间去欣赏。正因为唐太宗的极力倡导，当时的朝野上下，都将王书奉为神品。李靖与唐太宗为同时代人。他所学书法，基本为王书一路。这幅《上西岳》书，并非李靖当大官后所作，而是他青少年时期的述怀写志之作。当是时，其血气方刚，胸怀大志，所作文章波澜壮阔。其书法为行草，通篇布局行笔纵横错，起笔方圆兼济，体态变化流动，其源出自王羲之的行书，全碑三百一十多字，除有些字的笔划稍显稚嫩生硬之外，不失为一件难得的书法珍品。
宋代至明代时期，宋人在勾漏洞壁上留下的摩崖碑碣大约有25帧，其代表作有尚书都官员外郎前知琼州军州事元城王越石所作的《游勾漏洞天》诗，其书法为楷行书。似杂宋代大书法家苏东坡楷行书痕迹，但不能得苏书之天真灿烂，更没有当时大书家米芾、黄庭坚等的纵横恣肆之姿。清代刘墉《论书绝句》云：“苏黄佳气本天真，姑射丰姿不染尘；笔软墨丰皆入妙，无穷机轴出清新。”宋代一段书史中，冠绝者为苏、米、黄三家，而王越石及时诸公留墨得其三家神韵者甚少，实为可惜。
明代的书法留迹，也约为25幅，其代表作为明解元**所写真书，于1418年刻于勾漏洞前三座山石壁上的“勾漏洞”三个巨书大字，每字高2米，宽1.7米。其书法正气刚直，有颜真卿楷书《勤礼碑》之韵味。只是五百年前以原大墨迹摹刻，是一件大工程，不知是否书写加工摹刻的原因，整幅作品可惜之处为气势及骨力稍欠。但其挺立数百年毫无损坏，已属不易。
清代与**间的书法在碑碣、摩崖中占量较多，其书写之人多为七品官县太爷级别之类，有一定书法基础的小官僚阶层。其代表作之一是刻在宝圭洞口石壁上的林大椿作草书《过勾漏》诗，是此时期摩崖书法的较高水平之作。
清代书法受科举提倡的馆阁体书风所笼罩，而且从康熙到乾隆、嘉庆诸帝亦走的是这一路，故朝野上下书法靡弱已至极端，直至**初，大部分官吏阶层仍受这类书风影响。清末出来了傅山、何绍基、康有为、赵之谦等诸大家，大力提倡雄强的碑学，才强有力地冲击了清代甜腻书风。而林大椿的这幅摩崖作品，可贵处在于能突破清以来的靡弱，表现了一定程度上的宋代黄庭坚《松风阁诗》的纵横恣肆，和明宁宋克的瘦劲圆润，不失为一幅好作品。而罗震南题的“葛仙胜迹”真书摩崖，则是受碑学书法影响，带有魏碑笔法，只可惜没有走出肥腻一路。其他的如**时期广西省主席黄旭初等人的题诗摩崖，都有一定的书法传统功底，也算可欣赏之篇。
可以说，勾漏洞**以前的碑碣摩崖书法，都渗润着书法发展史中各时期的特色。也可说是唐宋以来的书法发展史在勾漏洞碑碣、摩崖书法的局部反映，虽然这种反映没有很突出的分界，但只要深入研究，仍然可分出时代的烙印。而现代的碑碣、摩崖书法，则是另一种的面貌了。
这个时期主要是指解放后的时期，书法作为历史最为悠久的民族传统艺术，由于大量杰出人物的喜爱和倡导，在全国掀起了各个时期的群众书法热潮。像**恢宏豪迈的狂草和郭沫若波澜起伏的行草书，都是继承传统而又有所创新的名人名书。诸如此类的名人名书，在引导全国性的书法发展中起了重大的作用。
这一时期的毛笔书法，很大的一部分已经作为艺术的特定门类在高雅的艺术殿堂中占据了重要位置。此时期的书家除了继承历代的碑帖艺术外，还汇溶了其它姐妹艺术的成分。故这个时期的成熟书家，在艺术上的造诣都是比较高的。象郭沫若先生，作为著名的历史学家、文学家、古文字学家，他的书法艺术在高手林立的中国书坛仍然受到推崇，社会各界人士均视其题词墨迹为珍宝。故他1965年春为勾漏洞所题的七律诗，可以说是讫今为止，勾漏洞摩崖诗刻最珍贵的作品。此作品为行草书，笔烽雄强，遒劲郁勃，源于颜真卿的行草书而又溶汇了时代的气息，是独特的郭体书法。
同年，郭夫人于立群女士也同时题了“勾漏胜景”隶书匾额。郭夫人原籍为广西贺县，其书法也源自颜体。郭老的回忆录《洪波曲》中，曾记在三十年代后期与于立群相识并于广州新亚酒楼同习颜体书法的逸事。这幅隶书匾额师承汉隶，从中可窥于女士的书法功力和秀逸劲健的女中丈夫风范。
勾漏洞的牌坊对联刻于1978年，作者是罗立斌先生，书写者为当时广西卓有成就的中青年草书家李雁先生，李先生曾以草书得过八十年代举办的国际书法比赛第一名。其作品有如风行雨落，随笔翻转，于潇洒劲健中透着强烈的时代气息。我曾于1998年在京城拜访中国书协代主席沈鹏先生，沈先生曾向我问起李雁先生，因他曾在1990年5月为李雁先生的《李雁狂墨》写了《读李雁狂墨随想》一文。牌坊的对联：“勾穿四洞迎新客，漏曲一更待故人。”书体为李雁先生的早期笔意，其骨力与风神已光灿逼人。
勾漏洞的碑碣、摩崖书法艺术，是勾漏洞作为一个闻名遐迩的旅游胜地不可缺少的极其重要的组成部分。
对它们的珍惜和有所发展将是胜地保护和建设的一个生要课题，能否利用和保护发展这些珍贵的艺术珍品，是我们这个地方人文意识的重要体现。 呵呵~~~`我们勾漏洞的骄傲{:3_53:} 顶一个~~~~~~~~~~~~~~~~ 楼主对北流还是挺有研究的嘛。佩服佩服:victory::victory:
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